Film Noir

  1. Κλασικά και Ασπρόμαυρα
  2. Γαλλικά film noir
  3. Σύγχρονα νεο-noir

Με πρωτεργάτες τους Γερμανούς εμιγκρέδες του εξπρεσιονισμού, το Χόλιγουντ από τις αρχές της δεκαετίας του 40 μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 50 δημιουργεί ένα νέο είδος κινηματογραφικής γραφής που αφήνει ιστορία. Ασπρόμαυρα καρέ, αστυνομικές ιστορίες, σκληροί ντεντέκτιβ και μοιραίες γυναίκες σε νουάρ ατμόσφαιρα. Το film noir γεννήθηκε και πέθανε, καθόρισε όμως την πορεία της μεγάλης οθόνης και δημιούργησε εκατομμύρια φανατικούς φίλους, ακόμη και πολλές δεκαετίες μετά...

Με το θάνατο του αμερικανικού film noir η σκυτάλη πέρασε στην άλλη πλευρά του Ατλαντικού. Από τα μέσα της δεκαετίας του 50 ο Dassin και ο Clouzot δημιουργούν τα πρώτα διαμάντια του είδους. Ο Jean-Pierre Melville θα απογειώσει το γαλλικό film noir. Απαράμιλλο ύφος και στυλ, μεγάλοι πρωταγωνιστές, εξαιρετικά σενάρια δίνουν στο είδος ώθηση και νέα ποιότητα. Η δεκαετία του 70 θα ολοκληρώσει τον κύκλο της γαλλικής συνεισφοράς που κράτησε ζωντανό το film noir.

Μετά από δύο περίπου δεκαετίες αγρανάπαυσης το noir επανέρχεται θριαμβευτικά στον αγγλόφωνο κινηματογράφο. Εμβληματική επανεκκίνηση αποτελεί η Chinatown του Roman Polanski. Το είδος γρήγορα εμπλουτίζεται με νέες θεματικές, διατηρεί όμως τις βασικές αναφορές του κλασικού film noir. Το neo-noir αποτίει φόρο τιμής στο ένδοξο παρελθόν της καμπαρντίνας και του καπέλου, του σκληρού ντεντέκτιβ και της μοιραίας γυναίκας, αλλά ανοίγει και τολμηρούς νέους δρόμους στην κατεύθυνση του αστυνομικού και ψυχολογικού θρίλερ.

next
prev

Απόψεις για το Δίκαιο και την Κοινωνία στο αμερικανικό αστυνομικό μυθιστόρημα (Η περίπτωση του "Κόκκινου θερισμού")

Κόκκινος θερισμός1. Εισαγωγή

Ως αστυνομικό έχει επικρατήσει να χαρακτηρίζουμε το μυθιστόρημα, του οποίου η πλοκή ακολουθεί, λιγότερο ή περισσότερο πιστά, την εξής πορεία: Ένα ή περισσότερα εγκλήματα αποκαλύπτονται, χωρίς ο ένοχος να γίνεται γνωστός στον αναγνώστη. Ένας "ερευνητής" (με την ευρεία έννοια, άσχετα με ποια τυπική ιδιότητα) αρχίζει να ερευνά για τον ένοχο, με βάση τα υπάρχοντα στοιχεία και ενδείξεις. Ο ένοχος αποκαλύπτεται και παραδίδεται στη δικαιοσύνη.

Read more...

The maltese falcon (1941)

Το γεράκι της Μάλτας είναι το σκηνοθετικό ντεμπούτο του John Huston, η δεύτερη πρωταγωνιστική δουλειά του Bogart, η καλύτερη κινηματογραφική μεταφορά του βιβλίου του Dashiell Hammett και η αληθινή απαρχή των φιλμ νουάρ.

Read more...

Ο “γενάρχης” Dashiell Hammett

hammettΟ Dashiell Hammett είναι ο γενάρχης της noir λογοτεχνίας. Ότι και να πεις είναι απελπιστικά λίγο για τον ουσιαστικό ιδρυτή της noir λογοτεχνίας. Μαζί με τον Chandler εγκαινιάζουν το hardboiled, το σκληρό αστυνομικό διήγημα – και το είδος περνά σε άλλο επίπεδο.

Ο Hammett γράφει σκληρά και ρεαλιστικά. Παραδέχονται όλοι ότι έγραψε όπως κανένας δεν είχε ποτέ ξαναγράψει. Τη μεγαλύτερη σημασία έχει ότι αυτό το είπε ο ίδιος ο Raymond Chandler, σύγχρονός του στη ζωή, λίγο μεταγενέστερος στα γραπτά. Τέλος τα αφηγηματικά διηγήματα μυστηρίου στην αγγλική ύπαιθρο. Τέλος τα αστυνομικά αινίγματα του “βρες τον δολοφόνο”. Ο Hammett γεννά ένα νέο είδος που παίρνει αποφασιστικό διαζύγιο και από την παραλογοτεχνία και από τον λογοτεχνισμό. Δεν γράφει για να περιγράψει την ανία της αστικής τάξης. Δεν γράφει για να περιγράψει το αδιέξοδο της μικροαστικής τάξης. Γράφει noir μυθιστόρημα επειδή συνιστά βίαιη κοινωνική παρέμβαση, καταπώς αποφαίνεται ο Jean Patrick Manchette, πενήντα χρόνια μετά.

Read more...

The Thin Man (1934)

Η κινηματογραφική μεταφορά του Αδύνατου Άντρα του Dashiell Hammett δεν είναι ακριβώς film noir. Η σπαρταριστή ατάκα, η γρήγορη εναλλαγή, η κωμική πρόζα και η ίδια η φάτσα του πρωταγωνιστή William Powell κατατάσσουν το έργο περισσότερο στην κωμωδία μυστηρίου παρά στο αστυνομικό είδος.

Read more...
Subscribe to this RSS feed